念头
经过那么多车厢
我们一点一点耗费掉烟头、罐装啤酒、滚烫的眼泪
而春天终于来到码头
三月扫荡老病
鲜花盛开在残忍的四月
五月惆怅 用细柳的木棉嘴唇数出
用一口最长的气 沉入闪耀的谎话中去
看到作者的诗有种令人亲近并且向往的感觉 烂漫并且不用找寻方向地生活 逃课去编织那些过去现在交缠的线 开始进入评说的角色很难 鄙人对着电脑就脑子空白 先说说题目 念头 很开放的开始 同时又不失方向感 它是一个平台 上面陈放着色彩和质料
“经过那么多车厢
我们一点一点耗费掉烟头、罐装啤酒、滚烫的眼泪
而春天终于来到码头”
车上 在旅途中
且不说是什么性质的 也不问缘由
“经过那么多车厢”
途中还有游走 带有某种内心的不安定 找寻自己的位置
承接下来
“我们”抽烟 喝酒 流泪
这是途中我们之所为 并且总是“一点一点耗费”
似乎那些烟酒泪都很有限 其实应该特别珍惜 但这是“我们”所能做的全部
无奈 辛苦 同时这些又十分值得 因为码头终于到了
“而”给人很欣喜的体验 峰回路转 似乎隐含着某种脱离前种状态的希望
让我想到了艾基的诗歌<临近森林>的第一个句子
“而
我终于接近没有人到过那里
只有一种旧感觉的
白银——当自由的温暖在额与肩上
哦
这明亮的
田野——似闪向天空的光芒 ”
“而”在这里 是一种中断后的继续
有如重新返回主题的对话
有如停顿后延长的乐句 让人回味
最后一句在表达上有一种奇妙的体验
是我们在春天到达了码头 还是春天降临了码头
语气悖论成为了精神上的可能
妙哉
此节点经历可以说是对生活某些层面的高度压缩
作者想要去码头 是否意欲找到作为转折性的存在
无论对于精神层面还是生活琐事 我更倾向把它解读为精神流放中的中转站
达到哪里需用烟酒去刺激也无妨 滚烫的泪是代价 同时也是其衍生物
欣喜和悲痛总是相辅而生 热泪催生了精神的体验及至成熟 后者的体验加深泪的热度
再说说春天 一般都会想象成希望 我想这里隐喻的应该更多的是“新” 转折后的新
“而春天终于来到码头” 倒像是松了口气 anywany 无论会变得怎么样
终于 作为目的地的码头还是到了
“三月扫荡老病
鲜花盛开在残忍的四月
五月惆怅 用细柳的木棉嘴唇数出”
但是到了码头却还是这番田地
“三月扫荡老病”
似乎以前的“病”更重了 而这是三月啊 两厢对比 更加可怕了
那么四月呢 看来也不怎么样
“残忍”
而外面却是开满鲜花的 应该说 四月是美好的季节 但是却是“残忍”的
“病”加剧了
看看五月 已然惆怅了 甚或带点悲伤和绝望了
放弃了 或者放下才是最好的
“用细柳的木棉嘴唇数出”
很奇特的句法 看似错句 细细想来 正是惆怅 如细柳和木棉一般 随风而动
自己已不是自己的主 也不想做自己的主了
或者是在逃避 成为自在之外的他者
“数出”
数的是什么呢 是让自己惆怅的根源 是病的根源
策兰在其诗作《数数杏仁》中
数的正是母亲和整个犹太民族的苦难命运 数的是其中每个命运的所有者
最终都会是数的对象越发庞大 感觉像是敞开了一道门
所有相关者都进来了
并且对于读者有种被吸入的感觉 仿佛把自己也数进去了
赞
结尾是当然是相当绝望的
“用一口最长的气 沉入闪耀的谎言之中”
作者想要一口气把那些苦痛和病毒根源数完 似乎这样就可以脱离他/她/它们了 但最终发现这是不可能的
这是对自己说的谎言
“闪耀” 很诱人 但愿那不是谎言
可一切还是沉入“其”中了
结尾给人意犹未尽之感
感觉作者心有不甘
或者还会进行下一次的旅行 抱着相同的目的 做相同的事情
如此即可往复到诗的开头 进行又一轮的循环了
殊不知这病是无药可救的
诗人犯着同样的错误
一次又一次
每一次失败后都在“闪耀”的诱惑下再次开始走同于原来的道路
但是毕竟这条路在延伸 我们回望黑暗的身后 长满燎原的荒草
那烟头还没有完全熄灭 发出微弱的光
但是读了之后还是有种可怕的尝经验的隐情
关于死亡
最长的气连接着生与死的边界
永恒的脱离
聆听俄耳甫斯的琴声